On The Rocks -arvostelu

On kulunut melkein kaksi vuotta siitä, kun ilmoitettiin, että Apple ja indie-elokuvasankarit A24 tekevät yhteistyötä alkuperäisten elokuvien parissa. Ensimmäinen heidän tuottama elokuva: Sofia Coppola kahdeksas pitkä draamakomedia Kivillä , joka yhdistää ohjaajan joskus museon Bill Murrayn kanssa.

Kirjailija Laura ( Rashida Jones ) kamppailee kahden pienen lapsen, kirjoittajan lohkon ja hiipivän epäilyn kanssa, että hänen näennäisesti täydellinen miehensä ( Marlon Wayans ) pettää häntä työtoverin kanssa. Sen jälkeen kun hän uskoo isälleen ( Bill Murray ) – huoleton, seksistinen (joskin oudon viehättävä) dinosaurus, joka sopii parhaiten 1970-luvun elämään ja sukupuolipolitiikkaan – hän huomaa olevansa hiipimässä New Yorkin kaduilla ja cocktailbaareissa yrittäessään saada hänet kiinni.

Mikä näennäisesti on muotokuva kriisissä olevasta avioliitosta, otsikon 'kivillä', on itse asiassa mielenkiintoinen tutkimus nykyaikaisten naisten kohtaamasta sisätilan kriisistä; sellainen, joka on paljon seismisempi kuin se, että heidän miehensä hyppää säkkiin kuuman, pitkäjalkaisen liikekumppaninsa kanssa. Kriisi siitä, keiksi meistä tulee, kun olemme vaihtaneet tyttären tittelin vaimolle tai äidille tai molemmille. Siitä, mitä luoville impulsseillemme ja haluillemme tulee. Identiteettimme tunteesta.

Murrayn Felix hieroo tätä hyvin nykyaikaista huolenaihetta. Mies toisesta aikakaudesta, joka on New Yorkissa näennäisesti eri aikakaudelta. Klubit ja ravintolat, joissa on muhkeat nahkaistuimet, maître d's, jotka tietävät nimesi ja haluamasi alkoholijuomat.

Vaikka Coppolan vuoropuhelu voi olla röyhkeää, isän ja tyttären väliset yhteenotot sukupolvien välisen jaon välillä eivät aina ole hienovaraisia ​​tai edes erityisen mielenkiintoisia. Hän kuuluu siihen sukupolveen, joka uskoo, että naiset ovat miesten omistamia – varsinkin miehiä, jotka rakastavat heitä (elokuva alkaa kertomalla jaksosta, jolloin Laura oli selvästi lapsi. ”Ja muista”, hänen isänsä sanoo. ”Älä anna omaasi sydän kenelle tahansa pojalle. Olet minun, kunnes menet naimisiin. Ja sitten olet edelleen minun). Ja avioriidan siemenet eivät aina välttele kliseitä (Dean ostaa Lauralle kodinkoneen syntymäpäivälahjaksi. Vaara!).

Mutta tämän elokuvan rytmeissä on hiljainen, usein huumaava viehätys. Perhe-elämän mukavista rutiineista – Laura Beastie Boysin T-paidassa valvomassa hampaiden puhdistusta ja hiusten harjausta; kiireinen, onnellinen kävely kouluun - uskollisuudestaan ​​johtuvan epämukavuuden laskuun. Ja kuinka tämä Lauran pitkään vakuuttaman miehen kyseenalaistaminen ei ole mitään sen kaltaista, että hänen hyväntahtoinen isänsä pyrkii vain laajentamaan halkeamia, jotka ovat olleet pitkään vallinneet hänen ja Felixin välillä. Kivillä on myös muotokuva New Yorkista parhaimmillaan – musikaalista huminaa ja kuvassa hohtavat kadut, kun Murray vapauttaa klassisen autonsa kaasun. Itse asiassa se on luultavasti New York, jota ei enää ole, ja sellaisena kaupungissa on jotain melkein melankolista, jota Coppola esittää niin hellällä ja kiintymyksellä.

Murray on raivostuttavan, mutta päättäväisesti rakastettava, hänen suhteensa Jonesin kanssa uskottava ja täynnä katumusta ja sydäntä. Ja Jones on vakuuttava naisena, joka yrittää muistaa, onko hän edelleen se, kuka hän on.