Europa Review

Aloitustekstit tarjoavat yleensä hieman kontekstia. Mutta irakilais-italialaisen Haider Rashidin kolmannen osan edeltävä teksti vie katsojan suoraan painajaiseen, joka kohtaa kaksikymppistä Kamalia rajapoliisin ja siirtolaismetsästäjien käsissä, joiden muukalaisvihamielinen rosvo on salaa kansallisten hallitusten hyväksymä.

Kamalin kotimaan ahdingosta ei paljasteta mitään. Mutta menneillä ei ole väliä. Ainoa millä on merkitystä on nykyisyys ja siitä selviytyminen, jotta sinulla on toivoa tulevaisuudesta. Kamal pakenee matkatoverinsa vangiksi antaneita roistoja ja luottaa onneen, kun hän kulkee metsän läpi. Nähtyään yhden miehen ammuttavan kuoliaaksi, hän yrittää peittää toisen ruumiin ennen kuin torjuu naamioitunutta pyssymiestä ja hakee apua ohikulkevan naisautoilijan käsivarteen.

Puhutaan tuskin sanaakaan. Mutta kamera tarttuu niin tiukasti Kamalin kasvoihin (huomattavaa, vaikka hän kiipeää puuhun), että jokainen ilme välittää hänen tuskansa ja pelkonsa. Kun tausta on epäselvä, on helppo hämätä, kun Kamal navigoi intuitiivisesti helikopterien, tulituksen ja vesiputousten äänien mukaan.

On hiljaisia ​​hetkiä, kun hän inhimillistää uudelleen kuorimalla pois Mohamed Salah Egypt -paitansa pesua varten, rukoilee kaatuneen toverin ruumiin yli ja laulaa laulun äitirakkaudesta. Mutta kädessä pidettävien kuvien sisäelimet ovat niin selkeitä, että jopa välisoitto auton etupenkillä on sietämättömän jännittynyt, kun kuljettaja repii perussäädyllisyyden ja radion kauhutarinoiden välillä. Hän panikoi, mutta kodin isäntä, joka huomaa Kamalin varastavan ruokaa, on ratkaisevampi tuskallisen moniselitteisen lopputuloksen luomisessa.

Mancunialainen Adam Ali on poikkeuksellinen karkuna, mutta Rashid on yhtä velkaa kuvaaja Jacopo Caramellalle ja äänisuunnittelija Gabriele Fasanolle siitä, että he tekivät siirtolaisten koettelemuksesta niin tuskallisen autenttisen.