Älä koskaan katso pois -arvostelu
Florian Henckel von Donnersmarckin tapauksesta on kulunut 12 vuotta Toisten Elämä voitti parhaan vieraskielisen elokuvan Oscar-gaalassa. Parhaiten unohdetun seikkailun jälkeen Hollywoodin kanssa Johnny Depp-Angelina Jolien kanssa sytytyshäiriö Turisti , hän on palannut Älä koskaan katso pois, kolmen vuosikymmenen, kolmen tunnin eeppinen katsaus modernin saksalaisen taiteen historiaan fiktioimalla fotorealistisen taidemaalari Gerhard Richterin elämästä. Se on hyvin soitettu ja ajoittain mukaansatempaava, mutta se ei koskaan löydä Henckel von Donnersmarckin käyntikortin paheenomaista otetta.
Kun Richter fiktioi täällä Kurt Barnertiksi (Tom Schilling, joka voisi näytellä nuorta Christopher Nolania), Älä koskaan katso pois kartoittaa nuoren taiteilijan matkaa Itä- ja Länsi-Saksan taideliikenteessä, jota piinaavat hänen natsi-aikana varttuneensa kokemukset, pääasiassa valtion määräämä hänen skitsofreenisen huoltajansa murha. Sodan päätyttyä Barnett työskentelee kylttimaalaajana ennen Dresdenin taidekouluun ilmoittautumistaan ja joutuu kommunistiseen taiteen eetokseen, joka on yhtä tiukasti dogmaattinen kuin natsit. Kurt tapaa muotiopiskelija Ellien (Paula Beer), jolla on synkkä yhteys Kurtin menneisyyteen. Pariskunta menee naimisiin ja Kurt hyväksytään progressiiviseen Düsseldorfin taideakatemiaan. Näissä taidekoulujaksoissa elokuva etenee, pitäen hauskaa avantgarden mahtipontisen teeskentelyn kustannuksella ja samalla vahvasti vangitsemassa taiteellisen luomisen taitoa, vaivaa ja yksityiskohtia.
Kuvannut legendaarinen kuvaaja Caleb Deschanel, Älä koskaan katso pois on hurmaavaa katsoa (kaikki elegantit kehystys ja hunajaiset sävyt) ja kuunnella (Max Richterin lämmöllä ja herkkyydellä pisteytetty). Vaikuttava tyyli on kuitenkin ristiriidassa sen esittämän taiteellisen melun kanssa, eikä elokuvalla ole juurikaan sanottavaa sodanjälkeisen saksalaisen taiteen hämmennyksestä. Muualla draama tuntuu melodramaattiselta Kurtin ja Ellien suhteen koskevissa kohdissa, eikä Kurtin psykologisesta tilasta löydy monimutkaisuutta ja vivahteita karismaattisen Schillingin läsnäolosta huolimatta.
Jos Never Look Away ei ole The Lives Of Others, se on myös leikkauksen The Tourist yläpuolella. Voimakkaasti muotoiltu, kunnianhimoinen, ajoittain mukaansatempaava pohdiskelu saksalaisen kulttuurin kiehtovasta ajanjaksosta, se on ehkä liian keskikulmainen ja leveä omaksi edukseen.
